Intensissimo e denso mini in edizione limitata di 750 copie, di poemi sinfonici elettroacustici tra Portishead, Mum e Color Filter, come li vorrebbe Morr Music. Il ritorno di Park Avenue Music di Sacramento, duo lui e lei, trae alimento da sofferenze e spasimi esistenziali, scaturiti da endemiche storie di love & loss. La voce di Jeanette Faith è fievolmente alterata, trasfigurata come provenisse da un inquieto ricordo. Emanata da un grammofono, da una fotografia sbiadita, dall'infanzia. Qualcosa di estinto e splendente, non più raggiungibile. Che implora il nostro ritorno.
Se il suo è nomen-omen, le tenderemo la mano, e ci consegneremo, con fiducia.
Un'insopprimibile attesa in tutte le sei tracce, ispira un purissimo senso nostalgico pregno di misticismo romantico, intimità di rugiada. Condizione vaga ed equivoca, sottilmente drammatica, da contemplare e assaporare attraverso le note manipolate da Wes Steed, con dolce tristezza. Letteralmente devastanti "the mellow one", "cutter", "golden hummingbird". La chitarra a fettine e i beats frapposti di "How's Your 401k?" ricorda poi qualcosa di buono, di sublime, di qualche nome storico Warp. Un abbaglio. Da non mancare. [F]

www.parkavenuemusic.com

Nati dalle ceneri dei Magnetic North Pole, i Thee Moths si sono gradualmente ridotti alla persona del solo Alex Botten, la cui ispirazione in perenne equilibrio fra sospiri folk e tentazioni fuzz non pare conoscere flessioni. I quattro pezzi di questo EP vanno dal quieto feedback frusciante di "Universe Prayer" al puro twee-folk a due voci di "The Stream" passando per le Microphonate di "Stereo Breath", nascosta sotto uno strato di battimani e sospiri. Pop sotto chiave, introverso a dispetto del munifico brulicar di idee che lo caratterizza. Il wyrd folk della conclusiva "Air Pressure", oltre a suggerire attenti studi d'epoca, è magnifico anche quanto a fattura ed esecuzione, una perla da tramonto che ammicca alla Incredible String Band dal fitto dei boschi. Impossibile dire come Botten (accompagnato in metà dei pezzi dalla voce della ex fiancée Dominique Ferraton) riesca a fare tutto così bene, ma sappiate che non è nemmeno la prima volta. Un EP - e una band - da lento ma inesorabile innamoramento, il cui unico difetto è l'eccessiva brevità.

www.theemoths.co.uk

Valeva la pena attendere la pubblicazione ufficiale di questo singolo (le cui due canzoni giravano da un po' sui winamp di redazione) per la stupenda grafica realizzata da Felicité, che aggiunge piacere feticista al già valido ascolto. "I Can't Hear You (Anymore)", il primo pezzo originale nella sin qui scarna discografia dei Sixtynine, è una piacevolissima digressione dai temi soliti della band, che propone una bella variazione in chiave soft del suo repertorio di cover. Solido, ritmato con un refrain efficace e piacevole e un giro di chitarra che invita alla nostalgia, sarebbe stato un hit alternativo nel 1986 e merita ogni lode. Sull'altro lato "Shadows That Haunt Me" torna ad omaggiare Dan Treacy, ovviamente con un pezzo pressoché sconosciuto, eseguito solo una volta dall'autore in un concerto Londinese di sedici anni fa. Non farò finta di conoscere l'originale, dirò solo che Filippo e compagni la eseguono con i guanti, appassionato rispetto e buon dinamismo assimilandola in stile al pezzo sul lato A: bello e sciolto, come una versione casalinga dei TVP. Due numeri più morbidi rispetto alle esibizioni live del terzetto, ma per il sottoscritto addirittura più godibili. I Sixtynine cominciano a farsi conoscere fuori dall'Italia (recente la partecipazione alla raccolta Windless Air "Falling Uphill") e Dio sa se lo meritano. Questo singolo dovrebbe convincere anche i più scettici: in bocca al lupo.

www.popfloor.com/continuouspeople

Appare chiaro che l'obiettivo dei Demeter (esiste un gruppo metal italiano dalo stesso nome ma no, qui non parliamo di loro) è quello di farsi apprezzare da un pubblico più vasto delle sole webzine specializzate. Collaborazione - immaginiamo logisticamente problematica - tra artisti di due continenti, i Demeter sono caratterizzati da una estrema pulizia del suono e da idee profondamente chiare: dichiarano influenze importanti (Bowie, Eno, Cocteau Twins) e derivazioni art-rock, ma i cinque pezzi di questo sampler li assimilano ai Garbage degli esordi con in più la capacità di notevoli allunghi di classe sia in direzione elettronica che tradizionalmente rock. Uno spruzzo di gotico, l'ugola tagliente della ispanica Anna Mercedes, un po' PJ Harvey e un po' Liz Fraser (e vabbè, si esagera), elettronica e chitarre.
Anche se non sono ancora abbastanza fighetti da rendersi odiosi, né impresentabili come gli Evanescence, stanno in pericoloso equilibrio tra buono e cattivo gusto, e chissà se cadranno di qua o di là. Le canzoni? La più Polly Jean (periodo To Bring You My Love, per capirci) è "Dare You", la più trip-hop (Massive Attack di Mezzanine) "One Last Kiss", la più Garbage "Addict". Molto buono: è senza dubbio necessario approfondire la conoscenza.

www.demeter.tv

Una bella copertina (mi ricorda *Labyrinth* dei Moffs), due pezzi già editi di grande bellezza qui in una veste più spartana live. In effetti, come segnalato dal sito della giovane etichetta Unpopular, i Clientele qui suonano all'apex della loro classicità. Due pezzi marmorei, registrati nel Maggio dell'anno scorso, durante una data di supporto a Londra a Damon & Naomi. Non c'è davvero molto da aggiungere se non che questo prodotto non è indispensabile. E' bello avere un gruppo di altissimo livello nel proprio
catalogo, specie se poi il materiale è di qualità. Ma nell'epoca del file sharing un 45" di pezzi già editi live è un esborso inutile. Per fans fetish only. [A]

wwww.theclientele.co.uk
www.unpopular-records.com

www.metricmile.com

www.thethrills.com

www.invictahifi.co.uk